Cada manuscrito que entra a Tinta Violeta pasa por la misma mesa. Lo abrimos, leemos la primera página y, antes de cualquier otra cosa, buscamos tres señales. No son reglas de estilo. Son huellas: cosas que la autora deja sin darse cuenta y que dicen más que la sinopsis.
La voz suena a alguien. La pose suena a cómo esa persona cree que debe sonar un libro. Se nota en las primeras cinco líneas: la pose usa palabras que la autora no diría en la cocina. La voz las usa todas.
Los manuscritos que explican todo dos veces le tienen miedo a la lectora. Los que dejan huecos la respetan. Preferimos una primera página que nos deja con una pregunta a una que nos entrega el mapa completo.
Esto es lo más difícil de fingir. Un texto que sabe lo que es tiene un ritmo desde la primera frase. Uno que todavía se está buscando cambia de tono cada párrafo. Ambos pueden convertirse en libro, pero solo el primero ya lo es.
No buscamos que esté perfecta. Perfecta no existe y, de existir, sería aburrida. Buscamos que esté viva.
Lo que no miramos en la primera página: si tiene erratas, si el formato es el correcto, si la autora publicó antes. Eso se arregla después o no importa. Lo que no se arregla es la voz. Por eso es lo primero que buscamos.
